Briljantne Kander-Ebbove pjesme ‘Wilkommen’, ‘Two Ladies/Dvije dame’, ‘Money Song/Lova’, ‘Cabaret’ i ‘Tomorrow Belongs To Me/Budućnost je tu za nas’ pripadaju među antologijske brojeve popularne glazbe svih vremena i žanrova.
Međutim, temeljna priča, temeljna „poruka“ komada ne zbiva se u cabaretu, pa čak ni među naizgled glavnim likovima, američkim spisateljem Cliffom Bradshawom (Ronald Žlabur) i engleskom kabaretskom zabavljačicom Sally Bowles (Renata Sabljak), nego među naizgled sporednima, iznajmljivačicom stanova Fraulein Schneider (Jasna Bilušić) i njenim šarmantno nespretnim udvaračem, vlasnikom špeceraja, Židovom Herr Schultzom (Dražen Bratulić), zrelim, iskusnim i načelno prizemljenim osobama čiji odnos najizravnije i najjasnije prikazuje nesreću koja se nadvija nad najbližu budućnost Berlina, Europe i svijeta, a koju će izazvati Hitlerovi naci(onalsocijali)sti čija politika na prijelazu 1920-ih u 1930-e rapidno osvaja širu domaću naklonost.
Zapravo, osim naglašenije komično postavljenih sporednih likova krijumčara Ernsta Ludwiga (Davor Svedružić) i prostitutke Fraulein Kost (Sanja Marin) – mada ni oni nisu lišeni tragike u ovom ili onom obliku – u predstavi je malo toga komičnoga, iako to ne znači da joj manjka duhovitosti. Premda je dobar dio događaja smješten u naslovni lokal, mjesto scenogafski i svjetlosno (Ivo Knezović) kontroliranog „blještavila“ kojim prevladavaju zagasito crvena, tamno modra te crna i bijela, a mnogošta je duboko zasjenjeno, sadržajno pa i vizualno dominantan je drugi glavni prostor, rubno neugledan stan u pansionu Fraulein Schneider u kojem se smjestio Clifford Bradshaw, nekoć očito građanski otmjen i održavan, sad već pomalo otrcan dom čiji se predimenzionirani prozori s uvijek zatvorenim rebrenicama i zidovi s neatraktivnim, izblijedjelim zelenkastosivim tapetama nameću kao najupečatljivija metafora teme i ovdje predočenog autorskog svjetonazora. Život kao veliko, plošno, bezlično, jednolično sivilo čijoj se moćnoj postojanosti bezuspješno i posve uzaludno nastojimo otrgnuti kojekakvim pokušajima „zabavljanja“, no koji nas na kraju neiozostavno smlavi i vrati u ništa. Čak i oluje poput kobnih društveno-političkih previranja što ih generiraju samovažnije jedinke, ličnosti izraženijeg ega, tek su nevažna zrnca prašine u općem stanju stvari, a pojedinac se samo pokušava samozavarati, ovakvim ili onakvim pseudoignoriranjem neizbježnog.
Sve to ipak ne znači, da je „Cabaret“ predstava koja će izmožditi i oneraspoložiti kukanjem i crnim mislima. Štoviše, posrijedi je itekako živa mjuziklska zabava, a jedan od vrutaka uzbuđenja upravo je navedeno iskričavo trenje vedrog i tmurnog, dramski-konceptualno usklađeno s trenjem melodramsko-društvene priče iz stana Fraulein Schneider s malne nepovezanom „nepričom“ iz cabareta i s trenjem očitovanom u težnji likova ka visinama nesputane razuzdanosti o težnju društva i poretka ka strogosti i isključivosti.
Dugovječna aktualnost „Cabareta“ nije samo u vještini oblikovanja i u nekoliko uistinu nadahnutih kreacija, nego i u univerzalnosti teme kojom se u osnovi bavi, a ta je, kako već spomenusmo, uvijek intrigantno, vječno pitanje smisla ljudske egzistencije i ustroja čovječanstva.
(ZGK Komedija, Zagreb, 31. siječnja 2014.)
Želimo da naš sadržaj bude otvoren za sve čitatelje.
Iza našeg rada ne stoje dioničari ili vlasnici milijarderi.
Vjerujemo u kvalitetno novinarstvo.
Vjerujemo u povjerenje čitatelja koje ne želimo nikad iznevjeriti.
Cijena naše neovisnosti uvijek je bila visoka, ali vjerujemo da je vrijedno truda izgraditi integritet kvalitetnog specijaliziranog medija za kulturu na ovim prostorima.
Stoga, svaki doprinos, bez obzira bio velik ili mali, čini razliku.
Podržite Ravno Do Dna donacijom već od 1 €.
Hvala vam.
| 1.00 € | 5.00 € | 10.00 € | 20.00 € | 50.00 € | 100.00 € | 200.00 € |
Donacije su omogućene putem sustava mobilepaymentsgateway.com.
Podržane sheme mobilnih plaćanja: KEKS Pay, Aircash, Settle, kriptovalute
